Data di Pubblicazione:
2003
Abstract:
Premessa o indice?
“lo sporco non si elimina,
si sposta soltanto”
Louise Rafkin
Cos'è il design qualunque?
è tutta la produzione che ci circonda e che usiamo continuatamente: ed è, spesso, il solo tipo di qualità del nostro vivere. Ho analizzato, anche se a mo' di racconto autobiografico, e come potrebbe essere diversamente, visto che sono proprio io a scriverne? il nostro stare in città, in aereoporto, in un ufficio postale, in metropolitana, sull'autobus, o in riva al mare, nella caffetteria di un museo, nella dimensione del sedersi, del mangiare e dello stereotipo del mangiare dal cesto da pic nic al cinema, o del vivere vicino ad una raffineria. Tutte dimensioni fotografabili, appuntabili, disegnabili e che sono il punto delle mie riflessioni e che mi conducono ad insegnare design del riciclo, ad occuparmi di ambiente e del nostro comune pianeta.
La dimensione del racconto, o meglio del racconto dell'oggetto, o fiaba stessa è sempre presente, poiché quando parlo ai miei allievi e li invito a riflettere sull'oggetto, il giuoco, l'enfasi, l'immagine nella memoria, la storia stessa di come è nato o potrebbe nascere e divenire è imprescindibile.
I caratteri cinesi compaiono dalla copertina, poiché nello studio della lingua più antica io mi sono ritrovata. Ho riportato antichi pictogrammi che rappresentano, mostrano, di nuovo, l'immagine del nostro stare, che risalgono a migliaia di anni fa, incisi su gusci di tartaruga o più recenti, solo tremila anni fa, iscritti su bronzi, e che fanno parte, al contrario del nostro esporre lineare e in successione, di linguaggio per simboli: ovvero la figura è nella parola. Infatti il feng shùi è l'antica arte geomantica del poter vivere bene e nel sito opportuno e dove l'acqua, che non sia mai stagnante, ne è una condizione.
Inizio dalla copertina l'associazione con il pensiero cinese, espresso complessivamente e allusivamente dall'immagine nel carattere, che, qui, è più rappresentativo del senso di questo mio libro:
__________________________________________________
si, io rifletto sul design qualunque.
La pronuncia è infatti sì: l'immagine di un campo coltivato, una risaia, tiàn, con sotto un cuore, xìn, quindi parte materiale e parte emozionale, cibo per il corpo e per l'anima traducibile appunto in ricordare, riflettere.
Sì seguire sé stessi è il secondo Lì, la seconda norma confuciana tradizionale di comportamento; il non seguire le proprie inclinazioni e attitudini e non potenziarle, è considerato peccato mortale: dio ti da i doni e tu devi accettarli e svilupparli. La terza norma è trasmetterli.
Rifletto, guardo il mio campo con il mio cuore. Mi soffermo su quello che più colpisce il mio sguardo.
E chiudo con un ultimo carattere cinese, hui, tornare, il ritorno - in cinese per dire vado a casa, si dice hui jià, ovvero, torno a casa, torno alla mia famiglia - legato all'immagine di un aereoporto, certo, ma di un ritorno a sé stessi con l'aiuto dell'immagine-parola rappresentata da un doppio recinto: un doppio cerchio, un giro, un anello, si potrebbe dire un campo con un pozzo e una bocca, una parola. Un augurio, insomma. Che ognuno possa tornare alla sua casa con qualcosa in più, magari un nuovo sì, una nuova riflessione.
Ho elaborato immagini di design anni sessanta, quello Doc, ma inizio con un vero autodesign che ho fotografato nel 1989 ai caraibi e chiudo con un'immagine del medesimo uso, che ne è la traduzione
“lo sporco non si elimina,
si sposta soltanto”
Louise Rafkin
Cos'è il design qualunque?
è tutta la produzione che ci circonda e che usiamo continuatamente: ed è, spesso, il solo tipo di qualità del nostro vivere. Ho analizzato, anche se a mo' di racconto autobiografico, e come potrebbe essere diversamente, visto che sono proprio io a scriverne? il nostro stare in città, in aereoporto, in un ufficio postale, in metropolitana, sull'autobus, o in riva al mare, nella caffetteria di un museo, nella dimensione del sedersi, del mangiare e dello stereotipo del mangiare dal cesto da pic nic al cinema, o del vivere vicino ad una raffineria. Tutte dimensioni fotografabili, appuntabili, disegnabili e che sono il punto delle mie riflessioni e che mi conducono ad insegnare design del riciclo, ad occuparmi di ambiente e del nostro comune pianeta.
La dimensione del racconto, o meglio del racconto dell'oggetto, o fiaba stessa è sempre presente, poiché quando parlo ai miei allievi e li invito a riflettere sull'oggetto, il giuoco, l'enfasi, l'immagine nella memoria, la storia stessa di come è nato o potrebbe nascere e divenire è imprescindibile.
I caratteri cinesi compaiono dalla copertina, poiché nello studio della lingua più antica io mi sono ritrovata. Ho riportato antichi pictogrammi che rappresentano, mostrano, di nuovo, l'immagine del nostro stare, che risalgono a migliaia di anni fa, incisi su gusci di tartaruga o più recenti, solo tremila anni fa, iscritti su bronzi, e che fanno parte, al contrario del nostro esporre lineare e in successione, di linguaggio per simboli: ovvero la figura è nella parola. Infatti il feng shùi è l'antica arte geomantica del poter vivere bene e nel sito opportuno e dove l'acqua, che non sia mai stagnante, ne è una condizione.
Inizio dalla copertina l'associazione con il pensiero cinese, espresso complessivamente e allusivamente dall'immagine nel carattere, che, qui, è più rappresentativo del senso di questo mio libro:
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si, io rifletto sul design qualunque.
La pronuncia è infatti sì: l'immagine di un campo coltivato, una risaia, tiàn, con sotto un cuore, xìn, quindi parte materiale e parte emozionale, cibo per il corpo e per l'anima traducibile appunto in ricordare, riflettere.
Sì seguire sé stessi è il secondo Lì, la seconda norma confuciana tradizionale di comportamento; il non seguire le proprie inclinazioni e attitudini e non potenziarle, è considerato peccato mortale: dio ti da i doni e tu devi accettarli e svilupparli. La terza norma è trasmetterli.
Rifletto, guardo il mio campo con il mio cuore. Mi soffermo su quello che più colpisce il mio sguardo.
E chiudo con un ultimo carattere cinese, hui, tornare, il ritorno - in cinese per dire vado a casa, si dice hui jià, ovvero, torno a casa, torno alla mia famiglia - legato all'immagine di un aereoporto, certo, ma di un ritorno a sé stessi con l'aiuto dell'immagine-parola rappresentata da un doppio recinto: un doppio cerchio, un giro, un anello, si potrebbe dire un campo con un pozzo e una bocca, una parola. Un augurio, insomma. Che ognuno possa tornare alla sua casa con qualcosa in più, magari un nuovo sì, una nuova riflessione.
Ho elaborato immagini di design anni sessanta, quello Doc, ma inizio con un vero autodesign che ho fotografato nel 1989 ai caraibi e chiudo con un'immagine del medesimo uso, che ne è la traduzione
Tipologia CRIS:
3.1 Monografia o trattato scientifico
Keywords:
DESIGN ; PROTOTIPO; sperimentazione ; DESIGN QUALUNQUE; ORDINARY DESIGN FURNITURE; ORDINARY DESIGN
Elenco autori:
Polidori, Cecilia
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