99FILES, OPERATIVE ATLAS_device for contemporary Balkan City

Alla luce di un rinnovato interesse per l'architettura brutalista, si apre una riflessione su quella intensa produzione architettonica che ha costruito la modernità delle città della Jugoslavia. Il contributo si inserisce in questo dibattito, assumendo la città di Skopje, capitale della Macedonia del Nord come caso studio di una ricerca che si articola in due parti: ATLANTE OPERANTE e 99FILES Balkan Brutalism. L’ATLANTE si configura come un primo studio organico su 15 architetture realizzate a Skopje dopo il terremoto del 1963, che rivela un patrimonio di idee e sperimentazioni capaci di esprimere la dimensione e l’identità urbana della nuova città, ricostruita sul Piano (1965) di Kenzo Tange. 99FILES – ricerca, call, mostra – è concepita come un osservatorio interdisciplinare sul patrimonio brutalista, per ampliare la conoscenza di una ricca produzione architettonica, marginalizzata dalla cultura occidentale. L’idea è quella di stimolare, attraverso la call internazionale e la mostra, ideata e curata dagli autori (Tornatora e Bajkovski), svoltasi nel 2018 presso il Museo Nazionale di Arte Contemporanea MoCa di Skopje, un diverso punto di osservazione delle architetture moderniste e brutaliste balcaniche, per liberarle dalla connotazione negativa che i retaggi ideologici hanno comportato e tracciare differenti direzioni interpretative di un’importante fase della storia del pensiero architettonico. Tutti i contributi, oltre a essere stati esposti nella mostra al Museo di Arte Contemporanea, sono confluiti in un Digital Archive. Entrambi le ricerche mirano a sviluppare un ripensamento sul Brutalismo, proponendo un approfondimento sulla produzione architettonica degli anni '60 e '70. Questa diversa visione e attenzione diventa fondamentale per Skopje, dove il patrimonio architettonico e culturale, costruito dopo il terremoto del 1963, è stato emarginato e rischia oggi di essere cancellato dai recenti interventi urbani. Superando le barriere ideologiche, è possibile rileggere altre modernità che hanno caratterizzato l’architettura balcanica e riassegnare a quello che oggi è percepito come un patrimonio non amato (Mrduljaš, M., Kulić, V. 2012), una familiarità nella fisionomia urbana.